نوع مقاله : مقاله پژوهشی

نویسنده

استادیار، گروه باستان‌شناسی، دانشکده ادبیات و علوم انسانی، دانشگاه تهران، تهران، ایران

چکیده

در منابع تاریخی به اختصار به موسیقی و برخی از سازهای مورد استفاده در دورۀ اشکانی اشاره شده است اما از نوازندگان زن و جایگاه آنان در جامعۀ اشکانی اطلاع چندانی در دست نیست. با این حال شواهد باستان­شناختی، زنان را در قالب نوازندگان سازهای موسیقی نشان می­دهد. نمایش زنان موسیقی­دان در قالب پیکرک، مجسمه، نقاشی دیواری، نقوش روی اشیاء و نقش­ برجسته منابع ارزشمندی برای بررسی و مطالعه حضور و جایگاه زنان در عرصۀ هنرِ موسیقی و موقعیت اجتماعی زنان در دوره مورد بحث است. هدف از پژوهش پیش­رو بررسی متون تاریخی و شواهد باستان­ شناختی به منظور شناخت نقش و جایگاه زنان در عرصه هنرِ موسیقی و جامعه دورۀ اشکانی و همچنین شناسایی سازهای مورد استفاده توسط آن­ها است. در همین راستا، مهم ­ترین پرسش ­های این پژوهش عبارتند از: زنان در دورۀ اشکانی از چه آلات موسیقی استفاده کرده­ اند؟ زنان در چه مراسم­ی به نوازندگی می­پرداختند؟ براساس منابع موجود چه اطلاعاتی از نقش و جایگاه اجتماعی آن­ها به­ دست می­ آید؟ این پژوهش دارای رویکرد توصیفی- تحلیلی است و داده­ های آن از طریق مطالعات کتابخانه­ای گردآوری شده­ است. نتایج حاصل از این پژوهش نشان می­دهد زنان در دورۀ اشکانی نقش فعالی در فعالیت­ های موسیقیایی داشته­اند و در گروه­ های دو یا چند نفره و گاهی به تنهایی فعالیت داشته ­اند. همچنین آن­ها همراه نوازندگان مرد در عرصۀ موسیقی حضور داشته ­اند. یافته ­های باستان­شناختی کشف شده از محوطه­های شوش، بردنشانده، نسا، دالورزین تپه، آیرتام، نیپور، بابل، اوروک، هترا، دورا اروپوس، سلوکیه، اولبیا و غیره بیانگر فعالیت گسترده زنان در دورۀ اشکانی نسبت به دوران پیشین است. با توجه به تنوع سازهای نقش شده بر روی مواد مختلف برجای مانده از این دوره به نظر می­رسد که زنان در نواختن سازهای زهی (چنگ، تار و عود)، سازهای کوبه­ای (دف، دایره، طبل، سنج و قاشقک) و سازهای بادی (فلوت و دونی) مهارت داشته ­اند. زنان به عنوان نوازنده، خواننده و رقاص در مراسم مذهبی، بزم و جشن­های پس از پیروزی در جنگ فعالیت کرده ­اند

کلیدواژه‌ها

موضوعات

عنوان مقاله [English]

The Social Status of Women Musicians in the Parthian Period

نویسنده [English]

  • Mozhgan Khanmoradi

Assistant Professor, Department of Archaeology, Faculty of Literature and Humanities, University of Tehran, Tehran, Iran.

چکیده [English]

The historical sources rarely mention music and instruments during the Parthian period. Archaeological evidence reveals the existence of several musical instruments in the Parthian period. The influence of Achaemenian and Greek art and culture can be seen in the music of the Parthian period. yet, there is no precise information about female musicians and their position. But, archaeological evidence shows women as musical instrument players. Depictions of female musicians in archaeological evidence are sources for studying the position of women in music. The purpose of this research is to understand the position of women in the music and society of the Parthian period and their instruments. Another goal of this research is to identify the instruments used by women during this period. The most important questions of this research are: What musical instruments did women use during the Parthian period? What was their status and role in Parthian society? This research has a descriptive-analytical approach. its data gathered from various library resources. The results of this research say that women played an active role in musical activities. According to terracotta, wall paintings, Nisa rhytons and reliefs, women played music alone or with men. Women were more active during the Parthian period than in previous periods (Elamite, Achaemenid and Seleucid period). Archaeological evidences have been discovered from of Susa, Bard e Neshāndeh, Nisa, Dalverzin Tepe, Airtam, Nippur, Babylon, Uruk, Hatra, Dura-Europos, Seleucia, and Olbia. They in playing stringed instruments (harp, string, and lute), percussion instruments (tambourine, cymbal and castant), and wind instruments (flute, reed and double reeds). It also seems that female musicians are only shown playing certain instruments, which could indicate that women are more skilled in those instruments than male. According to available sources, women played instruments as musician, singer, and dancer in religious ceremonies, feasts, and celebrations after victories

کلیدواژه‌ها [English]

  • Woman
  • Music
  • Parthian period
  • Musician
  • Music Instrument
ایازی، سوری، هنگامه گزوانی و مرضیه الهه عسگری. (1383)، نگرشی بر پیشینۀ موسـیقی در ایـران بـه روایت آثار پیش از اسلام، تهران: سـازمان میـراث فرهنگی کشور.
بروسیوس، ماریا. (1388)، ایران باستان، ترجمۀ عیسی عبدی، تهران: ماهی.
بریان، پی­یر. (1392)، امپراتوری هخامنشی، ترجمۀ ناهید فروغان، تهران: فرزان روز.
بویس، مری و جورج فارمر. (1368)، دو گفتار درباره خنیاگری، ترجمۀ بهزاد باشی، تهران: آگاه.
بویس، مری. (1369)، «گوسان­های پارتی و سنت­های خنیاگری در ایران»، چیستا، شمارۀ 66 و 67، 756-780.
بیوار، ا.د.ه. (1387)، «تاریخ سیاسی ایران در دوره اشکانیان»، در تاریخ ایران کیمبریج (از سلوکیان تا فروپاشی دولت ساسانیان)، به کوشش احسان یارشاطر، ترجمۀ حسن انوشه، جلد سوم، بخش اول، تهران: امیرکبیر، 197-123.
پلاسید، علیرضا. (1381)، «خنیاگری و رامشگری در دوران میانه (اشکانی و ساسانی)»، چیستا، شمارۀ 194، 35-45.
خاکسار، سپیده. (1387)، «رویکردی باستان­موسیقی­شناسانه بر بقایای باستانی و موسیقایی دوران ایلام باستان»، پایان­نامۀ کارشناسی­ارشد باستان­شناسی، استاد راهنما کمال­الدین نیکنامی، دانشگاه تهران، دانشکده ادبیات و علوم انسانی.
خانمرادی، مژگان. (1385)، «گچبری­های قلعه یزدگرد: فناوری و مضامین و تأثیر آن در گچبری­های ساسانی و اسلامی»، پایان­نامۀ کارشناسی­ارشد، استاد راهنما هایده لاله، دانشگاه تهران، دانشکده ادبیات و علوم انسانی.
خانمرادی، مژگان. (1394)، «پژوهشی بر آلات موسیقی دوره اشکانی»، مطالعات ایرانی، شمارۀ 27، 95-114.
ذوالفقاری، سارا و بهمن فیروزمندی شیره جینی. (1394)، «بررسی و معرفی پیکرک­های انسانی اشکانی موجود در موزه آثار باستانی لایدن هلند»، پژوهش­های باستان­شناسی، دورۀ 5، شمارۀ 8، 67-78.
سفر، فواد، محمدعلی مصطفی. (1974)، الحضر مدینه الشمس، بغداد: وزارة الأعلام. مدیریة الآثار العامه.
کالج، مالکوم. (1388)، پارتیان (اشکانیان)، ترجمۀ مسعود رجب نیا، تهران: هیرمند.
گرگانی، فخرالدین اسعد. (1349)، ویس و رامین، به تصحیح ماگالی تودوا و الکساندر گواخاریا، تهران: بنیاد فرهنگ ایران.
فیروزمندی شیره­جینی و مژگان خانمرادی. (1393)، «درآمدی بر نقش زنان در عصر اشکانی»، زن در فرهنگ و هنر، دورۀ 6، شمارۀ 2، 249- 264.
مسون، میخائیل، یوگونیویچ و آناتولینا پوگاچنکوا. (1383)، ریتون­های اشکانی نسا (پژوهشی از هیئت باستان­شناسی JuTAKE ترجمۀ رویا تاجبخش و شهرام حیدرآبادیان، تهران: بازتاب اندیشه.
نوابی، ماهیار. (1386). درخت آسوریک (متن پهلوی، آوانوشت، ترجمۀ فارسی، فهرست واژه­ها و یادداشت­ها، تهران: اساطیر.
Ayazi, S. Gezwani, H. and Asgari, M. E. 2004. A Perspective on the Background of Music in Iran Based on Pre-Islamic Works. Tehran, Cultural Heritage Organization of the Country. [In Persian]
Bivar, A.D.H. 2008. The Political History of Iran under the Arsacids. In: E. Yarshater (ed.), In The Cambridge History of Iran, Translated by Hasan Anousheh, Tehran, Amir Kabir: 197-123. [In Persian]
Boardman, J. 1970. Greek Gems and Finger Rings, early Bronze age to Late Classical. London, Thames and Hudson.
Boyce, M. 1970. The Parthian Gosan and Iranian Minstree Tradition. Chista 66- 67: 756-780. [In Persian]
Boyce, M. and Farmer, J. 1989. Two Speeches about Music. Translated by Behzad Bashi, Tehran, Agah. [In Persian]
Briant, P. 2013. Histoire de L’Empire Perse de Cyrus a Alexander. Translated by Nahid Foroughan, Tehran, Farzan Rooz. [In Persian]
Brosius, M. 2009. The Persians. An Introduction. Translated by Issa Abdi, Tehran, Mahi. [In Persian]
Calmeyer, P. 1973. Reliefbronzen in Babylonischem Still. Munchen, Jahrhunderts.
Colledge, M. 1977. Parthian Art. London, Paul Elek.
Colledge, M. 2009. The Parthian. Translated by Masoud Rajab Nia, Tehran, Hirmand. [In Persian]
Dirven, L. 2009. Hatra: un exemple exceptionnel de l'art parthe, Les Dossiers d’Archéologie 334: 46-55.
Ellerbrock, U. 2021. The Parthians: The Forgotten Empire. Abingdon, Thames Taylor &Francis.
Firozmandi, B. and Khanmoradi, M, An Introduction to the Women Cognition in Parthian Period, Journal of Woman in Culture and Arts 6(2): 249-264. [In Persian]
Hrouda, B. 1965. Die Kulturgeschichte des Assyrischen Flachbildes. Bonn, Habelt.
Genouillac, H. de. 1924-5. Premieres Recherches Archeologiques a Kich. Paris, Edouard Champion.

Garfinkel, Y. 2000. The Khazineh Painted Style of Western Iran, Iran 38: 57-70.

Ghirshman, R. 1938. Fouilles de Sialk, Près de Kashan. I. Série Archéologique, Musée àDu Louvre, Département Des Antiquités Orientales 4. Paris, Paul Geuthner.
Ghirshman, R. 1976. Terrasses Sacrees de Bard e Neshandeh et Mesjid i Solaiman. Tehran, MDAFI.
Gurbanova J. 2024. Musical Instruments from the Period of Antiquity Found on the Territory of Turkmenistan (Artifacts of Margush, Ancient Merv and old Nisa). Journal History Archaeology & Anthropolgy Sci. 9(3):92-97.
Gorgānī, Fakhr al-dīn As’ad. 1960. Vis o Rāmin. edited by Magali A. Todua and Alexander A. Gwakharia, Tehran: Iranian Culture Foundation. [In Persian]
Karvonen-Kannas, K. 1995. The Seleucid and Parthian Terracotta Figurines from Babylon in the Iraq Museum, the British Museum, and the Louvre. Florence, Le Lettere,
Keall, E.J. 1970. The Significance of late Parthian Nippur, Ph. D thesis, Department of Anthropology, The University of Michigan.
Keall, E. J. Leveque, M, A and Willson, N. 1980. Qal’eh Yazdigird - It’s Architectural Decorations, The Stucco As Decorations, Iran XVIII: 1- 42.
Khaksar, Sepideh. 2008. An Archeological Musicological Approach to the Ancient and Musical Remains of the Ancient Elamite Period, Master's Thesis, Department of Archaeology, University of Tehran. [In Persian]
Khanmoradi, M. 2006. Stucco of Qal’eh-i Yazdigird: Technology, Motifes and Its Influence on Sasanian and Islamic Stucco, Master’s Thesis, Department of Archaeology, University of Tehran. [In Persian]
Khanmoradi, M. 2014.  An Investigation of Musical Instruments in Parthian Era, Journal of Iranian Studies, 14 )27(: 95-114. [In Persian]
Klaver, S. F. 2019. Women in Roman Syria. The Cases of Dura-Europos, Palmyra and Seleucia on the Euphrates, Ph. D thesis, Department of Archaeology, University of Amsterdam.
Koch, K. P. 2001. The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Michigan: Macmillan Publishers Limited.
Koldewey, R. 1914. Das Wieder Erstehende Babylon, Leipzig, Hinrichs'sche.
Kubiak-Schneider, A. and Schneider, B. 2023. Sacred Meals in Hatra and Nippur in late Parthian Times, Przegląd Religioznawczy 2 (288): 150-165.
Invernizzi, A. 1991. De Hatra à Aïrtam: frises aux musiciens, In: B.Grenet, (ed.), Histoire et Cultesn ises aux Musiciens, Parigi: 39-47.
Invernizzi, A. 2013. A Note on the Nisa Rhytons, In: G. Gullini and  A. Invernizzi, (eds.), Mnème Documenti, culture, storia del Mediterraneo e dell’Oriente Antico, Collana diretta da, Edizioni dell’Orso Alessandria: 87-100. 
Landels, J. G. 1998. Music in Ancient Greece and Rome. London, Routledge.
Lawergren, B. 2009. Music History i. Pre-Islamic Iran, Encyclopedia Iranica, available at http://www.iranicaonline.org/articles/music-history-i-pre-islamic-iran (accessed on 19 May 2016).
Legrain, 1. 1930. Terracortas from Nippur. Pennsylvania, University of Pennsylvania, The University Museum.
Masson, M. E and Pugachenkova, A.G. 2004. The Parthian Rhytons of Nisa (Research by the JuTAKE Archaeological Team). Translated by Roya Tajbakhsh and Shahram Hyderabadian, Tehran, Baztab Andisheh. [In Persian]
Muzio, C. L. 1995. On the Musician of the Airtam Capitals. In: A. Invernizzi (ed.), In the Land of the Gryphons. Papers on Central Asian archaeology in antiquity. Firenze: 239-257.

Navabi, M. 2007. The Assuric Tree (Pahlavi Text, Phonetic transcription, Persian Translation, Glossary and Notes. Tehran: Asatir. [In Persian]

Nikonorov, V. P. 2000. The Use of Musical Percussions in Ancient Eastern Warfare: Parthian and Central Asian Evidence, In: E. Hickmann, I. Laufs and R. Eichmann, (eds.), Studien zur Musikarchäologie II, Rhaden, Verlag Marie Leidorf: 71–81.
Peterson, S. 2012, An Account of the Dionysiac Presence in Indian Art and Culture. London.
Placid, A. 2002. Khonyagari and Rameshgari in the Middle periods (Parthian and Sasanian), Chista 194: 35-45. [In Persian]
Rashid, S.A. 1984. Musikgeschichte in Bildern II Mesopotamien, 2, Leipzig, VEB Deutscher Verlag für Musik.
Rawlinson, G. 1893. The Sixth Great Orental Monarchy of the Geography, History and Antiquities of Parthia, New York Dodd, Mead & Company.
Rostovtzeff, M. 1935. Dura and the Problem of Parthian Art, Yale Classical Studies 5: 157-304.
Schmidt, E. F. Von Loon, M. N and Curvers, H. H. 1989. The Holmes Expeditions to Luristan Plates. Chicago, The Oriental Institute Publications.
Shahbazi, A. SH and Friend, R.C. 1993. Dance, In: Encyclopedia Iranica, under the supervision of Ehsan Yarshater, Vol. 6: 640-645.
Strabo. 1932. Book XV: Chapter3. Geography. Translated by Horace Leonard, Cambridge, Harvard University Press.
Van Buren, E. D. 1930. Clay Figurines of Babylonia and Assyria. New Haven, Yale Oriental Series.
Van Ingen, W. 1939. Figurines from Seleucia on the Tigris, Michigan. The University of Michigan.
Wardle, M. A. 1981. Musical Instruments in the Roman World, Ph. D thesis, Institute of Archaeology, University of London.

Zolfaghari, S. 2015. Introducing Parthian Figurine Stored at Leiden Antiquity Museum, Holland, Pazhohesh- ha- ye Bastanshenasi Iran 5(8): 67-78. [In Persian].